• 卡比利亚之夜(卡比利亚之夜的电影评论)

    小小影视动漫资讯人气:670时间:2022-04-03 23:32:31

    这是哪部电影?

    是1957年电影

    《卡比利亚之夜》

    你图片上是茱莉艾塔·玛西娜演的玛丽亚·卡比利亚

    是费德里克·费里尼执导的剧情电影,于1957年5月10日上映。该片讲述了卡比利亚不断寻找真正的爱情却屡屡被欺骗的故事


    卡比利亚之夜的电影评论

    侮辱、嘲弄与欺骗,一无所有,但却始终没有放弃对爱情和生活的追求与热爱,可以被称为最“纯洁的妓女”。背景也正好对应了战后“经济起飞”年代在繁华喧闹的灯红酒绿、钢铁森林背景幕布之下苦苦挣扎和喘息求生的人民的真实处境。
    费里尼成功地赋予影片以悲剧的张力与严谨,真正从心理角度来对男人与现实的刻画和剖析,摒弃了与他的世界不相容的手法。卡比莉亚是个心地单纯、充满憧憬的年轻妓女,她不是通俗剧中的那种人物,因为她希望“摆脱现况”的动机与布尔乔亚的道德或社会学理想无关,至少与流行的一套理想无关。她一点也不蔑视自己的职业。假设真有一些靠妓女为生、却心地纯洁又能理解她的男人,那么,即使从他们那里得到的只是生活的信心,而不是爱情,她也就不会认为自己内心的期望与夜间的皮肉生涯互不相容。有一次,她与一位著名影星邂逅相遇,当这位明星由于醉后朦胧和情场失意,要把她带回自己豪华的寓所时,她不是因此感到过莫大的欢乐吗(随后是更痛苦的失望)?这次艳遇使所有的女伴嫉妒得要命!但是,它的结局注定是悲剧;正因为以卖身为职业只会给她带来失望,所以,她才有心或无心地盼望遇见正直的、无求于她的小伙子,寄望于那不可能实现的爱情,以摆脱妓女生活的现状。因此,固然表面上这还是布尔乔亚通俗剧的结局,它毕竟是循着完全不同的线索发展的。
    卡比莉亚有过希望和憧憬,后来尝尽了被遗弃、蒙辱和贫困的痛苦,在她的生活道路上,每段历程都是为她的下一段历程做准备。经由认真的分析我们会发现,直到遇见向流浪者施舍的那位恩人之前(他的突然出现初看上去似乎只是典型费里尼式的精采一笔),一切都是为了表现卡比莉亚最后因轻信而上当受骗做准备,没有一处不是为全剧所需的:因为,如果确有这种男人,那么,任何奇迹都有可能发生,而当贝利埃出现的时候,我们也会像卡比莉亚一样不怀芥蒂。我想说的是,女人是天生的天使,是孩子,富有感情,同情心以及幻想,往往是男人的出现使得女人从天堂来到了现实的地狱,并且加速减短了天堂和地狱之间的路程,男人是催化剂和强力酵母。
    在影片的结尾,卡比里亚被剥夺了一切,茫然无告地走在一条道路上,而这时出现了一群边走边唱的孩子,卡比里亚看着他们,慢慢地从空虚的心境中回到现实,她又开始微笑,开始舞蹈,她转过身来,面向摄影机,眼睛向摄影机瞥了几次,但自始至终没有停留在上面,观众对这个奇妙而模糊的暗示感到一惊。与其说这是一种象征性的解放和交流,不如说这是纯洁和慎重的邀请。


    求卡比利亚之夜的专业影评
    http://www.mtime.com/my/orangewater/blog/205693/
    得这个写的,下
    求一部外国黑白电影的名字,忘记是哪个国家的了,女主渴望婚姻爱情,结果开头演的就是被男人骗推到河里
    意大利电影《卡比利亚之夜》 Le notti di Cabiria (1957)
    谁有费里尼电影《大路》《骗子》《卡比利亚之夜》啊!跪求下载链接 感激不尽,感激不尽!!
    看资料头像
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    什么是“孤独三部曲”?
    “孤独三部曲”是费里尼(1920-1993)主义时期的代表作,它们是《大路》(1954)、《骗子》(1955)和《卡比利亚之夜》(1957)。《大路》和《卡比利亚之夜》先后获1957年和1958年奥斯卡最佳外语片奖,《骗子》获1956年威尼斯电影节金狮奖提名。
    《大路》的故事是这样的:贫穷的女孩儿杰索米娜被卖给一个流浪艺人赞巴诺,从此她坐上他那辆三轮摩托改装的蓬车,踏上漂泊的生活之路。她扮作小丑,协助赞巴诺撂摊儿卖艺。赞巴诺占有了她,又不断与其他女人有染,一时贪欢,竟把她丢弃在街头。最后,赞巴诺失手打死“傻瓜”,那是杰索米娜喜爱的一个杂耍艺人,这导致杰索米娜精神崩溃。赞巴诺把精神恍惚的杰索米娜丢在路旁,抛弃了她。几年过去了,继续漂泊生涯的赞巴诺露出了老态。一次,他听到一个女孩儿唱着杰索米娜喜欢吹奏的一只曲子,才追问出杰索米娜临终的情形,他十分震惊,来到海边,瘫倒在沙滩上。
    《骗子》讲的是三个骗子如何假扮神职人员或公职人员,从乡下农民或城市贫民手中骗钱。其中年龄最大的奥古斯特为了女儿再次行骗时被捕。出狱后,他重蹈覆辙。在一次行骗后,他试图独吞所得,被几个同伙殴打,丢弃在路旁的沟里。腰部受伤的他艰难地向坡上爬行,快要爬上来的时候咽下了最后一口气。
    《卡比利亚之夜》是一个普通妓女卡比利亚的故事。影片一开始,跟她嬉戏的小伙子把她推下河,抢走了她的钱包。随后,她在站街时偶遇一位电影男星,他一时为情所困,把卡比利亚带回家,但他的情人回来了,卡比利亚被塞进卫生间里,从钥匙孔里偷窥两人的缠绵,早上悄悄离去。后来,一个略嫌内向但看似忠厚的男人,走进她的生活,为她燃起美好生活的希望。她陶醉在温柔甜美的爱情之中。她卖掉自己的房子,准备做一个快乐新娘。男人借口看日落,将她带到悬崖边,她再次被洗劫一空。夕阳下,卡比亚痛苦地跪在悬崖边。。。除了后面一个带有幻想色彩的光明小尾巴外,像前两部影片一样,影片以主人公孤独的挣扎作结。
    拍摄“孤独三部曲”时,费里尼仍然处于意大利新现实主义的风格之中。但与德西卡、罗西里尼不同,他在捕捉、描画小人物生活状态的同时,通过简单的人物设置和大量的内心刻画,在写实的风格中注入了一个颇具现代性意味的主题——孤独。贫困中的道德败落只是故事层面的内容,在这些故事背后,导演展示的是人物孤独的内心。我们看到,赞巴诺是孤独的,他不得不通过金钱建立与一个女人的“婚姻”关系;杰索米娜是孤独的,她远离自己的家人,又得不到赞巴诺的关爱,只有“傻瓜”的曲子给了她安慰,但这种心灵层面的沟通最终被毁于一旦;骗子奥古斯托是孤独的,他年过五旬,身边没有家人,偶尔只跟女儿见上一面;卡比利亚就更是孤独得无以复加了,她一再试图跟男人建立一种亲密关系,但却屡屡被遗弃、被劫掠。在费里尼这里,孤独来自男女之间的不可沟通,他(她)们无法走进对方,各自活在自己的世界中。当然在这三部电影中,也有一些和谐、美好、让人感到抚慰的男女关系,比如《大路》中的杰索米娜和“傻瓜”的交流;《骗子》中那对年青的夫妻,《卡比利亚之夜》中男星与情人的复合,但些许的亮色不足以抗衡整部影片的灰色基调。男人不能接受女人,女人得不到想要的男人。两性之间鸿沟般的距离使男女面对自身,成为不完整的存在。
    费里尼的妻子茱利艾塔·玛丝纳在“孤独三部曲”中担纲出演,她分别扮演了杰索米娜、卡比利亚和一个年青骗子的妻子。玛丝纳身材矮小,大大的眼睛略带忧郁。可以说,影片的成功很大程度上得益于她对角色的出色诠释。她表情极为丰富,通过丰富的面部表情,表现喜悲、忧乐的瞬间转变。《大路》中她将孩童的顽皮与内心的孤独无依结合得天衣无缝,《卡比利亚之夜》中她用率真、顽强与乐观反衬一个妓女的落寞。她的眼神让人难以忘怀

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